Una lógica de la extravagancia. Sobre Conjunto vacío, de Verónica Gerber Bicecci

Resumen

El presente trabajo se propone un análisis atento a múltiples líneas de discusión actuales que dialogan en el marco del «artefacto» que es Conjunto vacío (2015), de la mexicana Verónica Gerber Bicecci (1981). La lógica matemática convocada por el título remite a la representación gráfica de los diagramas de Venn y parece circunscripta a límites que la «extravagancia» corroe desde su etimología -en tanto «deambular más allá de los límites»- mediante la aproximación a la «literatura fuera de sí» (Garramuño, 2015) y a las «vidas fuera de límites» (Arfuch, 2018) por causa política.

Habiéndose definido como «una artista visual que escribe» y siendo hija de exiliados que debieron abandonar Argentina, Gerber alberga esos «universos» en su experiencia vital y los despliega en una producción que tiene su principio articulador en la errancia.

Conjunto vacío es el escenario intermedial (Schmitter, 2019) donde palabras e imágenes (muchas de las cuales, pero no todas, son conjuntos) se reúnen a través de diferentes estrategias para dar cuenta de los efectos colaterales y heredados del exilio. Propongo

que, con ese objetivo, Gerber recupera una categoría de temprana aparición en sus reflexiones. En su Tesis de Maestría (2005), la mexicana había desarrollado su concepción del «espacio negativo» a partir de una personal relectura de Venn que también recibe el aliento duchampiano del infraleve. El «espacio negativo» que sucede en la línea (en sí) opera en Conjunto vacío como un intervalo activador de sentidos que buscan su propio lenguaje (verbal y/o visual, complementarios y/o desviados entre sí) para intentar comprender y asir lo inaprehensible.

Gerber promueve una suerte de glosario en el que ni la vacuidad, ni la negatividad, ni el límite son sinónimos de cancelación; antes bien: el conjunto vacío no tiene elementos pero existe, el espacio negativo no borra sino que conecta y el límite es la certeza de un más allá.